三线交织的悬疑设定，使一个本并不复杂的故事，在《消失的人》中被编织得层层缠绕，成功营造出了氛围感与代入感。但在我看来，导演程伟豪却未能驾驭好叙事的节奏张力，长达140分钟的影片时长里，电影浪费了大量的时间在三条线索的铺垫上，却连反派的行为动机都并没有讲好，固有看点，却难谈惊艳。
作为悬疑片，电影改编自贝客邦小说《海葵》的构思并不差，《消失的人》在一栋楼中塑造了三条线的多人群像，其分别是孩童唐诺失踪、独居女性林雨彤睡梦中遇人侵犯、赌徒严午藏尸骗养老金，随着剧情的展开，这三个本在不同时间发生的消失案，随着剧情的发展，逐渐被串联到了一起，尤其是最后半个小时的反转发挥，确将原本分散的线索合拢为了一体。
一个好的收尾，确实能为电影增色不少，但这并不能掩盖电影前段的节奏失衡，在相当长的一段时间里，这部电影给人的感觉是割裂的。刘浩存饰演的林雨彤找着侵害自己的真凶，邱泽饰演的赌鬼严午忙着如何处理自己意外猝死的父亲，骗领父养老金，郑恺饰演的唐宇则四处寻找凭空消失的儿子，三条分线几乎没有真正的关联点，而如此无联系，大篇幅的交代人物，不仅破坏了悬疑叙事的递进感，也使电影节奏在开始不久便变得冗长缓慢。
影片诸多逻辑硬伤也逐渐暴露，其中最典型的在我看来，便是严午与林雨彤之间的关联。二者本只是普通租户间的关系，毫无深层交集，可电影却生硬地加入了故弄玄虚的戏份，刻意营造两人之间有关联的假象，然而到了剧情收尾，严午作为一个赌鬼的唯一动机不过是掩盖父亲的死亡真相，此前所有的关联戏份都沦为多余，不仅白白浪费了邱泽的演技，更显得虎头蛇尾。同样的问题，也出现在影片至关重要的角色许安正身上。他全力协助严午藏尸的动机，铺垫不足、牵强生硬，进一步拉低了影片的叙事质感。
由此虽然《消失的人》是一部能让人感受到悬疑色彩的爽剧，却经不起细品，它本可以借罪案为载体，深入都市邻里冷漠、原生家庭创伤、独居女性安全等现实痛点的任何一个点，去探讨人性的灰度与复杂，但影片在最后所做的只是把这些元素全部罗列了出来，借一个巧字将三个本不交集的线联到了一起，却再没有时间也没有精力去对某一个现象进行深度的聚焦，当所有的点都只是点到为止，那么电影也就失去了真正去沉淀内核的空间。
若以“矮子里面拔将军”的标准来看，在今年，在国产悬疑片中《消失的人》确实算得上成色最好的一部。三个维度的“消失”设定，让人看到了影片构思的巧妙，但合格之上，若将其放在整个悬疑电影的坐标中，它也不过是仅此而已，远远谈不上是一匹的黑马。
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